|
律诗的写作技法 8l( &P]H
1|
Jr@
PH
q,(HS2-D5=
\ X?g4p
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ #X9z0]l'
- QaE '
\%
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。
7 /&i
36C/Nt8\f
我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 hXS.o`uO)
$Q%R ,@-
其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一 情景组合的承转句。我们来看下几个例子： ggm)LP v
w ar468FP
钱塘湖春行 唐•白居易 =[Ncnf;
7/oh]"+0
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ -A`B
a$
wcylZ!bX
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 *~P| XB
~NPF_~jE
xi\m l^
qo-uB
:^
【诗 意】 (,rMB5rf}P
xh,} t
R<
从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 e6/Whf-Lq
#7.] a\
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 IP0([ 9?t
n4={ v[
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 Wt'Kdz 6
(tORM{=B,
我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 *:5Ob*]_8
}
i%k"'-l
\ !mT
e{:f pl
登金陵凤凰台歌 李白 &gwTE
XeS~?
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 g5M6
N:bqJ
^TdO'
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 W,(DG6iAF
dE?<d8 c
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 i L'm.%P~
Fr
4O(UE
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 JYEk`s4j
:8N+)PS3
J+>0q3>>
yUUmPN Yw@
我们只看下中间的两联， |,IVjOh<K8
z}#9;K
行经华阴 崔颢 H: %xuX^a
~7|12
dI
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 s1VM </
xM{:Z,e w
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 }8E
FZ F+A
J$#0$W!y~"
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 2*?uF
X&(t(9jC+o
借问路旁名利客，何如此处学长生。 -
Y**PW5
qlBEe`M6
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 6\lCpM-|+
Q,jj~o:
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ lT~s
N=9
`f d:B1w/
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 &kb}L9
RMeDd (%
这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 dt0 G
i8<
e\D^gJ/
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 V><Z(> \
jp6 AqLQ
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 7DinnnEK
_>3 SWf
这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 DSDf&iE"!
9
)@)
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 v#ZdvGd*p
?F(yc>0
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 f\.<G9K
T; {4uNSY
这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 L _ |ipb"
K5&Hhu
讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 W<* J!F=
c'_|c*
我们李白的诗简单的讲下： -*L,f
2h*E*d;^1
登金陵凤凰台歌 李白 c$$>+v
1k?ND<W
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 .\%
'5
)T*hu0D
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 wbHuza)z;
^T_8]!KB
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 t%+@n u
] /kr5p "
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 Y! /
GxPXOsP=`
第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 9M4.UfOG
{P:c?;a2
我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 jq6C
5||IoL e
要点： b}cY'1ns
*t`^{A>3y
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 &b[m/DA|
ec!_S)4
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 \@YL >n
Ek,!g~
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 dt+xJk
cw5,KM
这三点要记住。 \znd6dk @
HZMjM9sj
我们再来看下两个例诗： >"4k.^ykI
hI
SQ4PG
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. xsm>mAZi
U^#M
{wO
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. n#Pya]Rx
!vs"$Lk)X"
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. m%dg+d[
s9+wy F6K
博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! `CQVXu
n&I p]oG
|[{vq;%N
HG}H:}P+S0
这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 ^ # \r 1
nNC0C~~<\
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. !I#Gy
gt2* GN^mG
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. r ij>^^0
eU:Cb)Yv_W
这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 rZ) -+Tq
IWC s id
《苏武庙》作者：温庭筠 @R $59%{;
}e* [~Zh
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 kO5g
O*p^
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 imWcu
ji: 8npML
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 R&|bc%cg
03&g'bx+1
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 k 8ZG p(\
1 2C)\0OZx
这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 ")'I(H0 l@
Vt3QwswK
我们来看下中间两联： owEl?8}V
9\^Fh:o-!m
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 r[ZL=>T-o
%^A29H{'1]
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 lFfc~
mjo-!7/-"
说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 ,cnx`9x4
lKuO,^`X{
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 RvN8xn*]5
1XYO%W -x
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 k:8Z
\|.
> 4dR3!P
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 xip HVC X#
D6%O` O`]
第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 bw{ p^%s[,
d8~ic:do4
随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 &R[M#An'
@"o_qj
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 qoFMp2.Qk
YAh"o43
例如韦庄的一首伤昔 [9 v=/@
Y8u&L`
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 9q(sabAxDg
4 bdV:Q4
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 1e~pR /B
CbVPpN l
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 ZxZ?+xj^
hhB0p^V
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 $_>w6b8O
Y
S/]@gH.
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 3rCo4- <#?
E
^fL#b0
jA
%? 0
8)p I6!$
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 IR;Wx
{t+
D3+|,?"`
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 *$B~!!g4
QQ )!;3?>_
可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 + 7 {"o[l
ct.3`+8"2c
临安春雨初霁 #XOev]"
T8)GUa@F
\j 2J.+j
$CpW`\W'
戴颖涛篆刻【宋】陆游 BfN-Y.B;
92_*9^El
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ Dt,\2PO
(h W<Fgz(
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 +6kSj1
>',-bNr
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 lKc"9zW"]@
_K UNC:
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 <6PT5~ k%
h98S9U/v&
我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 [
/) lu1<
G si Mt
【B组18-成辛(368183597) 21:28:10正如现代小说的意识流吧】 ~ ?%8GJD@
E)bq(\+?4
不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 \i=]P pkV
S*hRU]EKV
我们在看个例子： KcK2-_D
^%j06] Y=
春夜即事 dii{@(9TW
?E7.L&>P
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. j^7j T*4
Y$} y
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. zqTd@o9EO
mUMF:G4I
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. ,2rGph&
kZwbZ#`{
~
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. SP;&wf,#z
i!1Zrk
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. >$].:uw~
dzrc^]m
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. H{`=:GtW
gE[C2LDCO;
Y[qh'
" Te,qU
这个就是典型的移步换景，我们总结下。 u,*u 9|mnS
X9zO~ZCH'm
移步换景有两个表现手法：
@WdaX
O
:LDK[6P
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 " dJ @8r
zaK emW(]
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 ~'Di%Sl|j
&LB~>?&
\|l y=]
4vmM^#K N
|
一共有 0 条评论